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“Tarzán”. Diseño de iluminación III. Coreografías

TERCER DÍA DE MONTAJE (Coreografías)

Todo está preparada para la entrada de los bailarines. Tenemos el espacio, hemos creado unas bases de luces, pero necesitamos que todo cobre vida…. ver que todo funciona…  la técnica no tiene ningún sentido sin un actor en el escenario y menos  ante un estreno donde se parte de cero y hay que crear y fijar todos los aspectos artísticos.

En un musical todo se complica. No sólo se interpreta, también se canta y se baila.

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Tecnicamente es más complejo, ya que a las dificultades habituales, hay que sumar efectos especiales, sonoros, microfonía… un equipo de más de 20 personas que tienen que estar perfectamente coordinados. Por ello, este tercer día de montaje lo hemos definido para las coreografías y la iluminación, ni siquiera está el director de escena Ricard Reguant (Chicago -premio max-, Grease, Misery…) que entrará mañana para fijar la puesta en escena general.

Es tiempo para que Nuria de Cordoba, nuestra coreografa, cierre los bailes y fije tecnicamente las movimientos en el escenario. Es nuestro cuarto espectáculo juntos y esto  facilita  que a puertas de un estreno se agilice todo el proceso creativo conjunto.

Nuria tiene un manera de trabajar muy estructurada para sacar de este día  el mayor partido posible:

Citación de los actores en el escenario para realizar una primera visualización de las coreografías ensayadas en la sala. Es la primera vez que se ven y Nuria les marca tanto las correcciones técnicas a cada uno de ellos, como las que realizará para adaptar los bailes al espacio escénico.

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Una vez visualizadas las coreografías es la hora de llevarlos al escenario por primera vez. Se cita a  los actores  sin vestuario, no se pide en esta primera fase del proceso luz de escena (la luz del espectáculo), ni siquiera se ensayara con música. Sólo se marcarán tecnicamente  los movimientos.

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Yo aprovecho para probar algunos de los efectos (espejo) que tengo previstos en el espectáculo que puedo realizar con luz de trabajo (es la luz que se tiene fija en el teatro, no es la luz de escena) y así no molestar a los actores.

Efecto espejo

Una vez que se fijan los movimientos se incorpora el sonido (todavía sin luz de escena) para ver que posibles problemas se encuentran los actores en el escenario y ser estos resueltos por Nuria desde el patio de butacas. Ambos tenemos una visión más general de la escena, podemos fijar las posiciones finales de determinados efectos de luz que apoyan  las coreografías  y que estaban pendiente de incorporar a las memorias de luz hasta que Nuria no las definiera.

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Foto del día 20-08-2013 a la(s) 19:22

Ahora si… ya podemos introducir la luz. Por primera vez voy ver si funciona la iluminación de las escenas, si se ajustan los tiempo de transición entre memorias, si apoyo dramaturgicamente al baile, en definitiva, si puedo acompañar con luz  a lo que sucede en el escenario…. y aún así solo serán unas primeras aproximaciones, queda el vestuario (aspecto fundamental para la gama cromática de la escena), pero ya puedo ir comenzando a fijar una estructura de luz.

Aprovecho que la coreografa sigue dando correcciones para limpiar lo que en una primera visualización no me ha gustado.

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Primer pase  con luz, con sonido… Ya están hechas las primeras correcciones de iluminación mientras  se fijaban los movimientos en escena , se han preestablecido los tiempos entre una memoria de luz  y otra (llamamos memoria,  a la luz que se compone para crear un ambiente, cuando cambia el ambiente, cambiamos de memoria)…. ahora queda ver como todo seguido,  sin parar para correcciones: funciona o es un caos.

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Un caos…. a volver a corregir, Nuria con los actores de nuevo a ver el video y yo con Miguel Angel (Técnico de la compañía) a regrabar las memorias.

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Y así una y otra vez, con todos y cada unos de los bailes… en este espectáculo tenemos 11 canciones coreografiadas (el compositor es  Ferran Gonzalez -premio max por “Pegados”-).

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Mucho mejor, un largo día, pero estamos contentos, sabemos que queda mucho… incorporar el vestuario, microfonia, cantar….. pero nos vamos satisfechos… mañana llega Ricard y tenemos rueda de prensa… hay que descansar.

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“Tarzán”. Diseño de iluminación II. Grabación de memorias.

SEGUNDO DÍA DE MONTAJE (Grabación de las memorias de luces)

Es la hora de elaborar el diseño de iluminación del espectáculo. En anteriores entradas del blog hemos visto como partiendo de bocetos, figurines  y diseños previos nos habíamos  hecho una idea  de los elementos que iban a  componer la escena.

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Se parte de una idea inicial en la que cinco paneles cierren el fondo del escenario dejando diferentes entradas y salidas.

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Una vez construidos los paneles, solicite  ir al taller para ver el resultado final de  estos e incluso que se hiciera una primera aproximación de su montaje para tener unas primeras sensaciones para el diseño de luces (color, texturas, materiales, creación de espacios…).

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Tras la visita al taller hice algunas sugerencias de montaje que creía podían ayudar al planteamiento estético de la puesta en escena. Algunas  afectaban solamente a las luces (como el juego de telones con transparencias de luz) u otras que variaban un planteamiento espacial más general que implicaba cambiar toda la implantación de los telones e incluso la construcción de más elementos escenográficos.

Creí interesante dejar un espacio entre telones, dando un aire entre ellos que sería cubierto por unas lianas (que habría que construir) que permitirían empastar el espacio. Y para seguir con la idea de profundidad, incorporar  un ciclorama (que habría que comprar) que permitiría que ese espacio entre ellas pudiera dar color a la escena. Se colocarían tres telas en el fondo y  a modo de patas se colocarían dos telones más por lado  (habría que construir dos telones más).  Esto implicaba una visión general de telones pintados que cerraban el espacio, en contraposición a la idea inicial de telones en fondo de escenario.  A los escenógrafos les pareció bien y todo fue aprobado por Ricard Reguant (nuestro director) y por Juan Carlos (nuestro productor del Negrito producciones – Don Benito – ).

Esta es la implantación o de la escenografía en el teatro con los cambios indicados.

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Se construyó y se acopló la escenografía (anterior entrada del blog, PRIMER DIA DE MONTAJE ) en el Teatro Imperial de Don Benito, donde se va a estrenar la función el día 20 de Septiembre. Ese primer día de montaje  se montó el plano de luces que he ideado para este espectáculo y se enfocaron todos los focos.

Este es un previo plano donde esta ya colocada la escenografía   y donde podéis observar la implantación de las luces que conforman el diseño de iluminación (diseño reducido a 72 canales, en previsión de la gira que tendrá el espectáculo).

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Ya está montado, está dirigido… hemos visto las pruebas de vestuario (aqui su colorido es fundamental para la elección de los filtros de color…)…

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En este segundo día de trabajo comienzo a poner en  pie todas aquellas ideas que durante tanto tiempo he creado en mi cabeza y que a lo largo de los ensayos he podido ajustar a las necesidades que tanto el baile como la interpretación han requerido.

Hay que crear los espacios con la luz… la selva, el pantano, la noche, el dia…

Comienzan la grabación de las memorias de luz, crear la secuencia de luces que acompañarán al espectáculo. Todavía no han llegado los actores (mañana, TERCER DIA DE MONTAJE) , hay que aprovechar para que mañana en los ensayos con ellos podamos ver que todo encaja. De memento he preparado estas escenas…. mañana habrá que ajustarlas.

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Si quereis ver como se va creando todo el diseño de iluminación de “Tarzán” dar en la pestaña de SEGUIR en este blog y en esta entrada yo actualizaré cada día todo y aquello que suceda tras el telón. Espero os guste y no os cortéis en preguntar y sugerir cualquier duda que tengáis.

“Tarzán”. Diseño de iluminación. Montaje.

Imagen

PRIMER DIA DE MONTAJE (Montaje de escenografía y luces)

El día 20 de Septiembre se estrena en Don Benito (Badajoz), “Tarzán” el musical, Producción de Rodetacón Teatro, con dirección de Ricard Reguant, texto de Xenia Reguant y Ferran Gonzalez, coreografías de Nuria de Cordoba y música de Ferran Gonzalez. Dos premios max en este equipo artistico, con muchas ganas de mostrar un musical inédito en España.

A lo largo de estos días os contaré todo el proceso de creación de la luz a media que se vayan asentando y finalizando el resto de las aportaciones artísticas (vestuario, escenografía, músicas…) que si bien han tenido una primera prueba de fuego (con mucho éxito) en Valladolid, ahora se acabarán de cerrar.

Por favor, cualquier comentario, sugerencia, pregunta… no dudéis en realizarla. Espero que os gusten y compartir este proceso conmigo.

Hoy día 16 de septiembre comienza el montaje. El 20 estrenamos en el teatro Imperial de Don Benito Badajoz.

Durante dos días se montara la escenografía y las luces, antes de la entrada de los actores que se producirá al tercer día.

Hay que adaptar sobre el premontaje realizado en el Teatro Zorrilla de Valladolid.

Hoy será el día donde se acoplara la escenografía al espacio pensando en la gira posterior, solucionando sobre este espacio posibles problemas que puedan surgir en otros teatros.

Al mismo tiempo, iremos acoplando las luces, para mañana comenzar a dirigir los focos sobre esta escenografía y el espacio creado.

Os iré enseñando fotos de este primer día de montaje.

PRIMER DÍA DE MONTAJE

Colocación de las telas y cámara negra que visten el Teatro Imperial (Don benito) por el maquinista de la compañía.

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Nos ha dado tiempo a colocar todos los focos y hemos empezado a dirigir la luz sobre la escenografía. Miguel Angel, tecnico de la compañía ha podido realizar las primeras pruebas de luz.

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